犹如画中走出来的女子
在中国绘画的历史长河中,不同时期有着各具特色的女性形象,宛如从画中走出。 战国时期的帛画《人物龙凤仕女图》中的女贵族,身材窈窕、衣着华丽却面容肃穆。魏晋南北朝时期受玄学之风影响,美女形象如曹植《洛神赋》中的洛水女神,“披罗衣之璀璨”“曳雾绡之轻裙”,秀骨清像,衣带飘举,灵动而矜持、娴静。 唐代是女性图像创作高峰,张萱《虢国夫人游春图》中的女性们体态丰腴、面貌圆润,洋溢着盛唐的雍容自信。周昉笔下的仕女也是浓丽丰满、闲适优雅。 宋代女性形象则清新淡雅,南宋《女孝经图》中的仕女挽着高髻,体态匀称修长,面容端严,气质淑贤。 到了明清,仕女画中的女性形象多是纤弱清秀、娇弱无力的,如仇英《金谷园图》中的女子,还有唐寅笔下有“病态美”的仕女。 民国时期广告中的摩登女性则突破封建束缚,穿着旗袍,展现身体曲线美,追求时尚潮流。 在西方油画中也有风格各异的女性形象,她们有的美轮美奂,有的以鲜丽色彩表现出明朗气质。 这些不同的绘画作品中的女性形象,都有着独特的魅力,仿佛能从画中走来。
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