犹如画中走出来的女子
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2024年12月14日 20:44
在中国绘画的历史长河中，不同时期有着各具特色的女性形象，宛如从画中走出。 战国时期的帛画《人物龙凤仕女图》中的女贵族，身材窈窕、衣着华丽却面容肃穆。魏晋南北朝时期受玄学之风影响，美女形象如曹植《洛神赋》中的洛水女神，“披罗衣之璀璨”“曳雾绡之轻裙”，秀骨清像，衣带飘举，灵动而矜持、娴静。 唐代是女性图像创作高峰，张萱《虢国夫人游春图》中的女性们体态丰腴、面貌圆润，洋溢着盛唐的雍容自信。周昉笔下的仕女也是浓丽丰满、闲适优雅。 宋代女性形象则清新淡雅，南宋《女孝经图》中的仕女挽着高髻，体态匀称修长，面容端严，气质淑贤。 到了明清，仕女画中的女性形象多是纤弱清秀、娇弱无力的，如仇英《金谷园图》中的女子，还有唐寅笔下有“病态美”的仕女。 民国时期广告中的摩登女性则突破封建束缚，穿着旗袍，展现身体曲线美，追求时尚潮流。 在西方油画中也有风格各异的女性形象，她们有的美轮美奂，有的以鲜丽色彩表现出明朗气质。 这些不同的绘画作品中的女性形象，都有着独特的魅力，仿佛能从画中走来。
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